Удивительно, но слово «лень» по отношению к Плисецкой звучало и из уст других участников фильма. Родион Константинович Щедрин говорил: «Пускай это прозвучит парадоксом, но Майя необыкновенно ленива, в том числе и в балете. Все, чего она достигла, это благодаря дару небес. Но благодаря своей лености она продолжает карьеру, потому что никогда не насиловала свои мышцы усердием, зубрежкой — все это вызывает некоторую степень раздражительности у нее. Ее природа так устроена, что ей проще все найти интуитивным путем, меняя многое на ходу. Я думаю, что это ей подсказал ангел-хранитель, который оградил ее от чрезмерной усердности. Благодаря этому она достигла больше, чем могла бы достичь волей и усердием».
Николай Фадеечев, который 20 лет был ее постоянным партнером, долго отказывался давать интервью, потому что давно ушел со сцены, растолстел и стеснялся этого. Удалось уговорить его благодаря тому, что наши семьи были связаны: сын Фадеечева Алексей учился музыке у моей мамы. Николай Борисович сдался: «Ну хорошо, только живот мой не показывайте». И вот он рассказывает: «Танцуем сложный спектакль, я в конце уже без сил, просто мертвый доползаю до кулис, а Майя удивляется: «Ты устал? А что ты сделал такого особенного?» Ну просто таково свойство моей пластики, танца — физические усилия не видны. Майя танцевала так же сильно, но уходила со сцены совершенно свободной и не усталой. Очевидно, у нее было заложено внутри много энергии, которую она не растрачивала».
— А она когда-нибудь жаловалась на свое здоровье? Ведь балетные артисты испытывают огромные физические нагрузки, но Плисецкая танцевала и в 50, и в 60, и в 70, и даже в 80 лет...
— Чудесный романтичный танцовщик Александр Богатырев (он вместе с Майей Михайловной выступал в «Лебедином озере», в «Чайке», жаль что так рано ушел из жизни — в 49 лет) рассказал мне такую историю. У него болела нога, он поделился этим с Плисецкой. «Майя Михайловна предложила: «Приходи ко мне завтра домой, я как раз жду доктора, который в этой проблеме разбирается. Он тебя посмотрит тоже». Я приехал, показался доктору. И краем уха услышал его разговор с Плисецкой. Оказывается, у нее все время болела нога, постоянно. Но мы ни в классе, ни на репетиции, ни на сцене этого не замечали, даже предположить ничего не могли! Потому что было впечатление, что Плисецкая сделана из стали. Оказывается, нет...»
Мне же Майя Михайловна признавалась, что у нее всегда что-то болит, обязательно. В нашем фильме есть эпизод с репетиции балета «Айседора». После того как Майя Михайловна увидела фильм, она спросила:
— А зачем вы дали этот эпизод? Я же здесь хромаю... У меня с молодости эта травма, я ее залечиваю периодически.
